电影

70周年柏林电影节获奖名单公布金熊导演又没法上

  柏林时间29日,第70届柏林国际电影节公布了获奖名单。其中,由伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫执导的电影《无邪》获得金熊奖,伊莉莎·希特曼执导的《从不,很少,有时,总是》获得评委会大奖,韩国导演洪尚秀凭借其作品《逃走的女人》获得最佳导演奖。

  尽管《无邪》获得金熊奖令人泄气,但不可否认的是,新任艺术总监上任的头一年,确实给柏林电影节带来了一点新气象。首先,今年主竞赛单元的质量明显好过往年,其水平几乎可以和“三大”中的王者戛纳电影节比肩,甚至让人联想起三年前戛纳70周年。《从不,很少,有时,总是》《温蒂妮》《日子》《逃走的女人》等影片几乎必定会排进年底各大榜单前十,哪怕是口碑稍逊的《第一头牛》《眼泪之盐》等片,也绝对会成为影迷心中的年度佳片。

  令人惊喜的是,从洛迦诺带来的嫡系导演也获得了不错的成绩:《所有死者》收获2.7的场刊评分。不仅如此,新任总监似乎也通过奇遇单元(Encounters)这一新设置的竞赛单元查漏补缺,把最先锋、最有趣,甚至完全是往年柏林主竞赛水平的影片全都纳入其中,本次获得奇遇单元最佳影片奖的八小时影片《工作与时日》就是最佳例证。总而言之,从本届的状况来看,新任艺术总监不仅完全有能力胜任这一职务,而且也有可能把柏林电影节带到全新的境界中去。

  其次,电影节的政治性依然很强,女性已经成为最大的政治。新总监并没有让柏林的战斗性有丝毫衰减,反而更加强化了一种趋向——18部主竞赛当中,有一半直接或间接涉及女性议题,比如《从不,很少,有时,总是》就非常直接地探讨了女性在堕胎过程中面临的种种困境,《我的妹妹》则塑造了一个在婚姻中极力追求平等的女性;《柏林亚历山大广场》虽然改编自100年前的小说,但可以说彻底翻新了其中的女性形象,完全改变了原著当中的性别互动模式。主竞赛单元之外,各个单元也都不乏探讨女性生存处境的影片,比如奇遇单元由亚历山大·克鲁格执导的神作《奥菲亚》就将古希腊神话中的性别倒转,长达八小时的《工作与时日》则集中关注了一名日本农村女性的生活。这些影片构成了一个完整的光谱,除了为女性发声这个最终目标之外,也为观众提供了多样性的视角和看法——尽管我们也不得不说,女性导演在电影节仍未获得平等的机会,主竞赛单元中,只有三部电影真正出自女性手笔。

  最后,本次选片胆量惊人。柏林70周年确实选择了一些非常有趣的影片,例如三分屏的《辐射》,在各种方面争议极大的《列夫·朗道:娜塔莎》等等。应该说,本届电影节美学上更加多元,一些影片虽然在故事层面相当优秀,但这样的电影在这届柏林电影节似乎只能被称为平庸;真正吸引人们关注,引发人们探讨,触动大众神经,甚至可能会改变电影史的,依旧是这些弹赞兼而有之的争议作品。从这点上看,70岁的柏林还年轻,似乎又唤起了自己的第二春。只是我们不知道,这股新风是否只是因为70周年,是否能一直持续下去。

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